О технике акварельной живописи

Небольшой вопрос. Если будет определенный исчерпывающий ответ, этот пост потом удалю.

Несколько лет тому назад опубликовал небольшую запись про Александровскую колонну, упомянув тот факт, что картину Григория Гагарина «Александровская колонна в лесах» не смог найти в каталогах Эрмитажа.

Картина любима всеми, и альтернативщиками, и защитниками официальной версии. На мой взгляд самое интересное в картине то, что колонны не видно, большинство людей, кому я ее показывал говорили, что внутри лесов ее нет, а в некоторых местах художник изобразил просветы в том месте, где должна быть колонна

Collapse )

Лиловые парики истории или что прикрыли Монферраном

Углубляясь в изучении истории Санкт-Петербурга, а если точнее самых известных монферрановских творений, вспомнился давно прочитанный в детстве рассказ Г.К.Честертона под названием «Лиловый парик». В этом рассказе знатный лорд, принадлежащий роду с легендой о родовом врожденном уродстве в области верхней части черепа, вынужден прикрывать свою голову париком. Но он носит не обыкновенный парик, а парик лилового цвета, как бы демонстрируя всем свою исключительность. Сам лорд на просьбу снять паричок и продемонстрировать верхнюю часть головы, отвечает отказом, мотивируя это тем, что простые смертные не выдержат страшного зрелища. Расследование, которое проводит журналист, позволяет раскрыть страшную тайну мистификацию. Выясняется, что париком прикрывается не лорд, а его бывший адвокат и ростовщик по имени Исаак Грин, который сначала завлек лорда в аферу, отсудил у него половину имения, а после смерти, не оставившего потомства лорда, по решению правительства получил графский титул. И хотя все эти события произошли не так уж давно, они уже успели обрасти легендой, а фактология стала недоступна широкому кругу. Рассказ заканчивается отказом главного редактора опубликовать итоги журналистского расследования, дабы ни с кем не портить отношения и не будоражить общественное мнение.

Collapse )

Перенос шпиля: разминка перед колонной

Альтисторики нередко обвиняют официоз в фантастичности некоторых знаменитых строек. Считается, что архитекторы средневековья и нового времени (до начала 20 века) в состоянии были только глазеть и дивиться на исполинские сооружения древности, не обладая необходимыми технологиями и не понимая каким образом они могли быть созданы. Однако все намного хуже. Официоз не только настаивает, что все было построено именно так как он утверждает, но еще и говорит о разнообразии технологий, т.е. что не только построили, но и могли сделать это различными способами.

В этом журнале мы много внимания уделяем творческому наследию Монферрана, а также некоторых его коллег и предшественников. Поговорим немного о самом знаменитом из них итальянском архитекторе конца 16-го века Доменико Фонтана.

Это не подъем обелиска, как можно подумать, это процедура его укладывания. Фреска в Ватиканской библиотеке
Это не подъем обелиска, как можно подумать, это процедура его укладывания. Фреска в Ватиканской библиотеке
Collapse )

Раз колонна, два колонна

Как мне кажется «страсти по Монферрану», к которым я вынужден был подключиться год назад, несколько поутихли. Стороны обменялись мнениями, альтернативные историки высказали полное неприятие официальной версии особенно в той ее части, которая описана рисунками Монферрана. В свою очередь приверженцы традиционной науки не только не сумели снять вопросы касательно технических деталей строительства, но и еще подлили масла в огонь, обнародовав некоторые не совсем удобные для себя факты. За это им, конечно, респект.

Как говорил Бернард Шоу:«Всегда изучайте предмет в противоречиях. Вы обнаружите при этом, что существует постоянный заговор, имеющий целью преподать тот же предмет догматически и односторонне».

Насколько это представилось возможным, я изучил данный предмет в противоречиях, а их оказалось более чем, и выяснилось, что их происхождение вызвано различными причинами: идеологическими, финансовыми, политическими и даже оккультными. Многое уже описано в этом журнале, кому интересно — найдет, повторяться не буду.

Мы уже писали, что согласно официальной версии в первой половине 19 века в Петербурге одновременно орудовали два клана: итальянский семейства Адамини и шотландский семейства Бердов. Оба клана были задействованы в строительстве того, что считается творениями Монферрана – Исаакиевского собора и Александровской колонны.

Collapse )

Колонна как секретная лаборатория

В интернете распространена картинка Александровской колонны в сравнении с другими известными колоннами, из которой может возникнуть ошибочное представление о том, что именно АК являлась самым высоким монументом своего времени.

Сравнительная высота колонн Александра I, Наполеона, Траяна, Помпея и  Антонина. Литография Мюллера по рисунку О. Монферрана. 1836 г.
Сравнительная высота колонн Александра I, Наполеона, Траяна, Помпея и Антонина. Литография Мюллера по рисунку О. Монферрана. 1836 г.
Collapse )

Сравнительное "собороведение"

Интересная диаграмма крупнейших строений «Старого мира» до постройки Эйфелевой башни. Россию представляют Александровская колонна (на диаграмме с крестом вместо ангела), Исаакиевский собор и Колокольня Ивана Великого. А самым высоким строением является Вашингтонский обелиск высотой 169 метров или 555 футов.

Полный размер

Диаграммы подобного рода без неточностей не обходятся. Например, я не вижу ни башен Кремля, ни ХХС. Но понятно, что охватить все высотные сооружения мира до 100 метров в одной диаграмме невозможно даже в 19 веке.

К тому же есть ряд вольностей, которые позволили себе составители. Например, самое высокое сооружение средневековья старый собор св. Павла (№42, 508 футов) присутствует на диаграмме, хотя он был разрушен во время великого пожара в 1666г. В то же время самое высокое здание в мире 14-16 вв. (до обрушения центрального шпиля) Линкольнский собор (524 фута) в списке отсутствует, как и некоторые другие высокие готические соборы с разрушенными шпилями (собор в Бове во Франции, церковь св. Марии в Штральзунде). Но может я чего-то еще и не заметил.

Заодно мне интересно было проверить как сработает закон Ньюкомба-Бенфорда на примере этой диаграммы.

Collapse )

Огюст Монферран - участник перестройки

Итак, что же сделал Монферран с Исаакиевским собором? Сделал он простую и достаточно понятную вещь – взял церковь большого размера и переделал ее в «собор св. Петра» или вернее сказать тот тип собора, который по выражению Виктора Гюго является «нагромождением Пантеона на Парфенон».

Пантеон – это «круг» с полусферическим куполом, а Парфенон – прямолинейное строение с колоннами. Процитируем французского писателя:

«Этот титан искусства (Микеланджело) нагромождает Пантеон на Парфенон и создает Собор св. Петра в Риме. Это величайшее творение искусства, заслуживающее того, чтобы остаться неповторимым, последний самостоятельный образчик зодчества, последний росчерк колосса художника на исполинском каменном списке, у которого нет продолжения. Микеланджело умирает, и что же делает это жалкое зодчество, пережившее само себя в виде какого-то призрака, тени? Оно принимается за Собор св. Петра в Риме, рабски воспроизводит его, подражает ему. Это превращается в жалкую манию. У каждого столетия есть свой Собор св. Петра: в XVII веке - это церковь Валь-де-Грас, в XVIII веке церковь св. Женевьевы. У каждой страны есть свой Собор св. Петра: у Лондона - свой, у Петербурга - свой. У Парижа их даже два или три. Но все это – лишенное всякого значения завещание, последнее надоедливое бормотание одряхлевшего великого искусства, впадающего перед смертью в детство» (Собор парижской богоматери)

Collapse )

Токарный станок и Александровская колонна: легализация версии

Приближается развязка в многолетнем споре историков и альтернативщиков по поводу технологии строительства Александровской колонны. Окончательный ответ мы получим только после обнародования той части архивов, которая раскрывает технические подробности процесса, документы и чертежи настоящих инженеров Адамини, Хендисайда, Бетанкура, Ламе, прикрытых для публики полуправдивыми рисунками Монферрана.

Историки, непосредственно специализирующиеся на данном вопросе, потихоньку, не торопясь приоткрывают завесы тайны.

Сейчас посмотрим на одно такое признание официального ученого, сделанное достаточно давно, но оставшееся незамеченным. Статья 2006 года, посвящена книге В. К. Шуйского «Огюст Монферран. История жизни и творчества», автор бывший ректор Петербургского государственного университета путей сообщения д.т.н., профессор Владимир Егорович Павлов  (журнал со статьей можно скачать на нашем сайте):

«… в главе об Александровской колонне было бы целесообразно упомянуть о Г. Ламе и о построении плавной кривой очертания колонны в вертикальной плоскости. Это было осуществлено с помощью специально сконструированного еще А. Бетанкуром токарного станка с двумя резцами, приводившегося в круговое движение вокруг стоящей колонны вручную (при наличии специальных подмостей) и постепенно опускавшегося сверху вниз при снятии неровностей и шлифовке поверхности колонны. Эта тонкая прецизионная работа была выполнена под наблюдением Монферрана и дала блестящий результат».

Collapse )

ГДЕ, ЗАЧЕМ И КАК «РАЗЪОБЕЗЬЯНИЛИСЬ» НАШИ ПРЕДКИ?

Публикуем статью к.и.н. Ярослава Бутакова, профессионального  историка, полемизирующего с официальной версией. Статья опубликована в  журнале «Наука и религия» №2 за 2019г.

В научной картине антропогенеза есть свои мифы, покрывающие скудость и противоречивость известных фактов. Научная картина чего-либо, транслируемая широкой публике, обязана быть такой же стройной и уверенной в себе, как любая религиозная доктрина. Но бывает, что библейское сказание служит источником вдохновения для современных научных мифотворцев. Так новый миф лучше внедряется в массы.

Запрос на политкорректность: генетические Адам и Ева из Африки

31 год назад, 11 января 1988 года вышел очередной номер журнала «Newsweek». В одной из статей популярно излагались выводы исследования, опубликованного в журнале «Nature» № 325 за 1 января 1987 года. Его авторами были: генетик из Калифорнийского университета доктор Ребекка Канн, её аспирант Майкл Стоункинг и биохимик из того же университета доктор Алан Вилсон. 

На основании изучения образцов митохондриальной ДНК (мт-ДНК) разных народов и рас мира они пришли к заключению, что все ныне живущие люди вида Homo sapiens происходят от одного предка по женской линии, жившего около 200 тысяч лет назад в Африке. Эта гипотетическая праматерь человечества получила обозначение «митохондриальной Евы».

Collapse )

Исторический стресс-тест

Одной из любимых тем альтернативных исследователей при изучении истории Исаакиевского собора является поиск изображений четвертого (нынешнего) собора на рисунках, выполненных до 1838 года, т.е. до возведения и золочения куполов. Таких рисунков, гравюр и литографий найдено не так уж мало, однако профессиональные историки особо не тушуются и списывают все на неточности датировок или на обычаи изображать строящиеся объекты в уже готовом виде, отказываясь подвергать сомнению официальную версию. В свою очередь, для исследователей, несогласных с официозом, всё наоборот – по их мнению, четвертый собор стоял задолго до Монферрана, а стало быть, любые рисунки, на которых он отсутствует или изображено что-то другое, неправильные.

Действительно, изобразить можно что угодно, бумага все стерпит. Возьмем, к примеру, самого Монферрана, вот как он изображал, предыдущий (третий) Исаакиевский собор в своем альбоме.

Collapse )